Przegląd Europejski – European Studies Quarterly

2013, 30, No. 4

Wojciech Lewandowski

0000-0001-5159-8354

Publication date

23.03.2014

Publishing model

open access

License type

CC BY 4.0 Int.

Field

Social sciences

Discipline

political and administrative sciences

Language of publication

Polish

Downloads

PDF 380 KB

Article

Number of views:213

Number of downloads:36

Crossref citations:0

Altmetric score:0

Abstract

Brytyjski rynek komiksowy jest jednym z najlepiej rozwiniętych w Europie. W latach 80. XX wieku brytyjscy twórcy zdominowali amerykański rynek. Ich prace, podobnie jak kontrkulturowe komiksy lat 60., dotyczyły tematyki społeczno-politycznej. Autorzy opowiadali o najważniejszych problemach politycznych swojej epoki: zimnej wojnie, zagrożeniu totalitaryzmem oraz wadach ładu demokratycznego. Poruszana przez brytyjskich autorów tematyka odegrała istotną rolę w formowaniu się komiksu jako medium politycznie zaangażowanego.<br>The British comic book market is one of the most developed in Europe. In the 1980s British artists took over the American market. Their works, just like counterculture comics of the 60s, touched on socio-political issues. The authors were referring to the most important political problems of their times: the Cold War, the totalitarian threat and the defects of the democratic order. The range of topics covered by the British artists significantly influenced how comics evolved into a politically engaged medium<br>The Significance of British Political Comic Books in European Culture

Bibliography

Blair Sean, Gott in Himmel!, http://news.bbc.co.uk/2/hi/uk_news/magazine/6599139.stm (18.10.2012).

Chapman James (2011), British Comics: A Cultural History, London.

Eisner Will (2008), Comics and Sequential Art. New York, London.

Ennis Garth (scen.), Snejbjerg Peter (rys.) (2012), Drogi Billy, Warszawa.

Huxley David (1990), The Growth and Development of British Underground and Alternative Comics 1966–1986, PhD Thesis, Loughborough.

Keller J.R. (2008), V for Vendetta as Cultural Pastiche. A Critical Study of theGraphic Novel and Film, Jefferson, NC, London.

McCloud Scott (1994), Understanding Comics: The Invisible Art, Northampton.

Moore Alan (scen.), O’Neill Kevin (rys.) (2003-2004), Liga Niezwykłych Dżentelmenów,t. 1–2, Warszawa.

Moore Alan (scen.), O’Neill Kevin (rys.) (2010), Liga niezwykłych dżentelmenów.Stulecie: 1910, Warszawa.

Moore Alan (scen.), O’Neill Kevin (rys.) (2011), Liga niezwykłych dżentelmenów.Stulecie: 1969, Warszawa.

Moore Alan (scen.), O’Neill Kevin (rys.) (2012), Liga niezwykłych dżentelmenów.Stulecie: 2009, Warszawa.

Moore Alan (scen.), Gibbons Dave (rys.) (2003-2004), Strażnicy, t. 1–3, Warszawa.

Moore Alan (scen.), Lloyd David (rys.) (2003), V jak Vendetta, t. 1–2, Kraków.

Reynolds Richard (1992), Super Heroes: A Modern Mythology, Jackson.

Scott Cord, Written in Red, White, and Blue: A Comparison of Comic Book Propagandafrom World War II and September 11, „The Journal of Popular Culture” 2007,vol. 40, nr 2.

Strömberg Fredrik (2010), Comic Art Propaganda: A Graphic History, Lewes.

Szyłak Jerzy (2000), Poetyka komiksu. Warstwa ikoniczna i językowa, Gdańsk.

Test by Battle (2007) [w:] Anzacs at War. The Best 12 Anzac War Stories Ever (Commando:For Action and Adventure), George Low (ed.), London.