Oryginalny artykuł naukowy
Przegląd Europejski – European Studies Quarterly

Brytyjski komiks polityczny. Zarys problematyki

2013, Numer 4

Wojciech Lewandowski

0000-0001-5159-8354

Uniwersytet Warszawski

Data publikacji

23.03.2014

Model publikowania

open access

Rodzaj licencji

CC BY 4.0 Int.

Dziedzina

Dziedzina nauk humanistycznych

Dyscyplina

nauki o polityce i administracji, stosunki międzynarodowe, nauki socjologiczne, nauki prawne, ekonomia i finanse, nauki o zarządzaniu i jakości, nauki o komunikacji społecznej i mediach

Język publikacji

polski

Pliki do pobrania

PDF 380 KB

Artykuł

Liczba wyświetleń:172

Liczba pobrań:29

Cytowania Crossref:0

Wynik Altmetric:0

Abstrakt

Brytyjski rynek komiksowy jest jednym z najlepiej rozwiniętych w Europie. W latach 80. XX wieku brytyjscy twórcy zdominowali amerykański rynek. Ich prace, podobnie jak kontrkulturowe komiksy lat 60., dotyczyły tematyki społeczno-politycznej. Autorzy opowiadali o najważniejszych problemach politycznych swojej epoki: zimnej wojnie, zagrożeniu totalitaryzmem oraz wadach ładu demokratycznego. Poruszana przez brytyjskich autorów tematyka odegrała istotną rolę w formowaniu się komiksu jako medium politycznie zaangażowanego.<br>The British comic book market is one of the most developed in Europe. In the 1980s British artists took over the American market. Their works, just like counterculture comics of the 60s, touched on socio-political issues. The authors were referring to the most important political problems of their times: the Cold War, the totalitarian threat and the defects of the democratic order. The range of topics covered by the British artists significantly influenced how comics evolved into a politically engaged medium<br>The Significance of British Political Comic Books in European Culture

Słowa kluczowe:

komiks,Wielka Brytania,kultura,totalitaryzm,kontkultura,demokracja,polityka

Bibliografia

Blair Sean, Gott in Himmel!, http://news.bbc.co.uk/2/hi/uk_news/magazine/6599139.stm (18.10.2012).

Chapman James (2011), British Comics: A Cultural History, London.

Eisner Will (2008), Comics and Sequential Art. New York, London.

Ennis Garth (scen.), Snejbjerg Peter (rys.) (2012), Drogi Billy, Warszawa.

Huxley David (1990), The Growth and Development of British Underground and Alternative Comics 1966–1986, PhD Thesis, Loughborough.

Keller J.R. (2008), V for Vendetta as Cultural Pastiche. A Critical Study of theGraphic Novel and Film, Jefferson, NC, London.

McCloud Scott (1994), Understanding Comics: The Invisible Art, Northampton.

Moore Alan (scen.), O’Neill Kevin (rys.) (2003-2004), Liga Niezwykłych Dżentelmenów,t. 1–2, Warszawa.

Moore Alan (scen.), O’Neill Kevin (rys.) (2010), Liga niezwykłych dżentelmenów.Stulecie: 1910, Warszawa.

Moore Alan (scen.), O’Neill Kevin (rys.) (2011), Liga niezwykłych dżentelmenów.Stulecie: 1969, Warszawa.

Moore Alan (scen.), O’Neill Kevin (rys.) (2012), Liga niezwykłych dżentelmenów.Stulecie: 2009, Warszawa.

Moore Alan (scen.), Gibbons Dave (rys.) (2003-2004), Strażnicy, t. 1–3, Warszawa.

Moore Alan (scen.), Lloyd David (rys.) (2003), V jak Vendetta, t. 1–2, Kraków.

Reynolds Richard (1992), Super Heroes: A Modern Mythology, Jackson.

Scott Cord, Written in Red, White, and Blue: A Comparison of Comic Book Propagandafrom World War II and September 11, „The Journal of Popular Culture” 2007,vol. 40, nr 2.

Strömberg Fredrik (2010), Comic Art Propaganda: A Graphic History, Lewes.

Szyłak Jerzy (2000), Poetyka komiksu. Warstwa ikoniczna i językowa, Gdańsk.

Test by Battle (2007) [w:] Anzacs at War. The Best 12 Anzac War Stories Ever (Commando:For Action and Adventure), George Low (ed.), London.

Podobne publikacje